黃柳霜：刻在美國硬幣上的華裔面孔

　　1961年2月3日下午，在午后小憩時，一場心臟病突發(fā)將好萊塢演員黃柳霜的生命定格在了56歲。

　　在此之前，她中過風，又飽受肝病困擾�！岸�戰(zhàn)”結(jié)束后的十多年里，她逐漸從影壇淡出。直到去世前一年職業(yè)生涯又有了起色，她宣布復出，飾演了一些小角色，并著手洽談更大的項目。但糟糕的身體，沒有讓她等到銀幕上的“第二春”，而早先那些曾名噪一時的作品，也漸漸被淡忘了。

　　61年后，2022年10月25日，印著黃柳霜頭像的25美分硬幣在美國發(fā)行，美國硬幣上首次出現(xiàn)了亞裔面孔。這套硬幣屬于“美國女性鑄幣項目”，該項目將從2022年至2025年發(fā)行一套25美分紀念幣，每年設計五款，共選擇20位對美國發(fā)展做出巨大貢獻的女性。

　　硬幣的浮雕上，大眼睛、柳葉眉的黃柳霜梳著標志性的齊劉海，細長的手伸展開來，襯著下頜——她的手曾被譽為好萊塢最美的手。

　　這位華裔女性先驅(qū)曾幾乎被遺忘。她令人絕倒的神韻、無法被壓制的才華，以及一生所遭受的累累污名，在去世半個多世紀后的今天，終于被重新想起。

　　最重要的華裔女演員

　　2020年，流媒體平臺網(wǎng)飛制作了一部電視劇《好萊塢》，這絕對不是一封寫給好萊塢的情書，而是一紙揭露好萊塢不堪歷史的訴狀。這部劇提到的一系列早期好萊塢影人，很多因為種族、性別等原因遭遇過不公。《好萊塢》用虛構(gòu)過去的方式為他們鳴不平，其中一集以黃柳霜為主人公，為了彌補她未被重視的遺憾，編劇給她安排了一座她從未真正獲得過的奧斯卡最佳女配角小金人。

　　在真實的歷史中，黃柳霜出演的50余部電影，為她帶來過享譽全球的聲譽，但她飾演的大多數(shù)角色，光芒掩映在白人演員之下。她最令人印象深刻的角色，不是妓女、舞女就是蛇蝎女人，常常需要出賣自己的性感身材。

　　《好萊塢》的反諷之舉，恰恰折射了早期好萊塢中普遍存在的不公。在以白人男性為中心的權(quán)力結(jié)構(gòu)中，各類少數(shù)群體以一生的努力和天賦，也只能淪為背景與反襯。黃柳霜正是具有代表性的一位。

　　黃柳霜在很長一段時間之內(nèi)并不為中國人所知，但事實是，在所有時代中，黃柳霜是在好萊塢乃至全球獲得過最大成功的華裔女演員。她出演的電影，常常是當年最賣座的，并在奧斯卡頒獎禮上有所斬獲。

　　“幾十年來，黃柳霜一直是最重要的華裔女演員，”《黃柳霜：從洗衣工女兒到好萊塢傳奇》作者、美國科爾蓋特大學歷史系教授郝吉思對《中國新聞周刊》說，“她強大的時尚品位仍然有影響力，她的世界主義觀念仍然無與倫比。不論在美國、歐洲還是中國，她都輕松自如�！�

　　在黃柳霜之后，只有1960年代之前的楊秀和1960年代至1990年代的關(guān)南施，在聲望和名氣上與她相差無幾。如今，在一大批華裔美國演員中，最著名的是劉玉玲、楊紫瓊、奧卡菲娜(《別告訴她》主演)和吳恬敏(《摘金奇緣》主演)�！八齻儚乃�身上繼承的職業(yè)精神，幫助她們解決遇到的問題，包括刻板印象的角色、對才能的限制、種族主義，以及不公的低薪�！焙录�思說。

　　陰影中的好萊塢明星

　　黃柳霜是第三代華人移民，她的祖父母和外祖父母最早于19世紀50年代前往加利福尼亞淘金，她的父親在洛杉磯開了一家洗衣店——這是當時美國華人最常見的營生。

　　黃柳霜在童年時期就遇見了電影。9歲那年，她拿著為家族洗衣房送衣服得到的小費，第一次買票進影院，從此癡迷。也是在這一時期，美國電影工業(yè)的中心從紐約轉(zhuǎn)移到洛杉磯。在唐人街的大街小巷，常常能見到電影拍攝現(xiàn)場，圍觀的人群里經(jīng)常有她的身影。

　　上世紀初，以華人為主題的電影成為美國電影中一個頗受歡迎的類型。這是由于1882年頒布的《排華法案》以及持續(xù)數(shù)十年的排華風潮，激發(fā)了美國人對于華人群體的好奇，當時甚至出現(xiàn)了游覽唐人街的巴士觀光項目。彼時的華人電影充滿了獵奇的眼光，華人演員大多只能出演次要或反面角色，主角多數(shù)由白人扮演——他們涂上黃色的粉底，穿上中國的布衣，怪異地扮演中國人。

　　最初，對于華人在美國電影體系中被貶低的處境，黃柳霜并沒有太多領(lǐng)會。她的目光完全被電影的神奇和光芒萬丈的明星所吸引，幻想著成為女明星。她不會想到，黃皮膚黑眼睛的她，在這條貌似鮮花鋪成的路上會遇到多少荊棘。

　　1919年，在一位常常向好萊塢制片人推薦華人臨時演員的浸禮會牧師舉薦下，14歲的黃柳霜在電影《紅燈籠》中得到了平生第一個角色：一名一閃而過的群演。1920年，她在《小丁》中飾演了一個戲份更多的報童。隨著《小丁》在美國和歐洲大獲成功，黃柳霜也獲得了更多影迷。1921年，她在電影《人生》中第一次擔當主角，飾演一名華人鴉片館老板的妻子，常常受到丈夫的毆打。

　　這個角色反映了當時華裔女演員的普遍處境。由于美國法律禁止白人的跨種族婚姻，電影審查法規(guī)《海斯法典》也要求，影片中異族不得通婚，白人演員也不能與異族演員接吻。如果華裔演員在戲中與白人演員有感情戲，最終都會以死亡告終。多年后，黃柳霜曾悲涼地說，自己死了一千次，“可憐巴巴地死去好像已經(jīng)成了我的絕活�！�

　　1922年的《海逝》是她早期最重要的一部作品。美國人卡弗在香港附近墜海，被黃柳霜飾演的蓮花救起，在蓮花照料卡弗的日子里，兩人墜入愛河。一年后，卡弗在家庭的催促下只身返美。痛苦的蓮花獨自生下了卡弗的兒子，年復一年等待卡弗歸來。數(shù)年后卡弗終于歸來，卻不是一個人，而是帶著美國妻子。得知真相后，蓮花將兒子交給卡弗，跳海而亡。

　　她在《海逝》中展現(xiàn)出的精湛演技為事業(yè)點燃了引擎。她讓演對手戲的男演員相形見絀，尤其是真摯的哭戲讓觀眾動容。她紅透了好萊塢，《紐約時報》呼吁應該給她更多演出機會，英國影評人稱其“達到了大師水準”。人們已經(jīng)知道，只要給她機會，這個17歲的華裔女孩將會帶來更多驚喜。

　　她的表演得到了好萊塢巨星老道格拉斯·范朋克的注意，范朋克當時的聲望與票房吸引力，無異于布拉德·皮特、小羅伯特·唐尼等人的巔峰時期。1923年，范朋克邀請黃柳霜在年度巨制《巴格達竊賊》中飾演一名蒙古女奴，這部電影成為當年美國票房冠軍，并且火遍全球，包括上海和香港。

　　黃柳霜飾演的雖是個小角色，但她裸露雙腿和大部分軀干的表演，讓觀眾印象深刻。此時，她在歐洲也已經(jīng)火了，歐洲媒體報道《巴格達竊賊》時，將她當作最大的新聞點，印上電影雜志的封面。有人感到，黃柳霜不多的出場鏡頭，已然搶走了范朋克的風頭。

　　然而，這些并不是故事的全部。當人們從另一個角度來俯瞰她的履歷，這個麻雀變鳳凰的故事，則蒙上了一層濃重的陰影：

　　《海逝》中，蓮花這個委身于白人的犧牲品角色，讓她受到華人的批判，他們不滿于電影背后潛藏的種族征服意味�！栋透襁_竊賊》中，她出演的蒙古女奴和內(nèi)奸是個反面角色，宣傳海報之所以選擇范朋克用短劍抵著她后背的畫面，無疑是因為性與暴力的噱頭。在《唐人街繁華夢》的夜總會里，她穿戴著奇異的中國佩飾扭動腰肢跳舞，用異域風情投喂著夜總會的顧客和銀幕前的西方觀眾。到了《龍女》里，她再次扮演舞女，白人男主角驚嘆道：“我希望我能找到詞匯來形容她，異國情調(diào)，就是這個詞�！�

　　在《上�？燔嚒愤@個職業(yè)生涯巔峰的作品中，黃柳霜飾演的仍是一名妓女。德籍導演馮·斯登堡在這部電影里塑造了兩名妓女，一個是瑪琳·黛德麗飾演的西方妓女，一個是黃柳霜飾演的東方妓女，同時用東西方情調(diào)挑逗銀幕外的白人男性。

　　西方對她的惡意從未停止。在她走紅后，電影媒體以《黃禍——中國人殺入演藝圈》這樣聳人聽聞的標題挑撥觀眾的情緒。此時她已不是那個單純迷戀電影的小女孩，好萊塢讓她遍體鱗傷，她對媒體控訴：“為什么銀幕上的華人幾乎總是反派——濫殺無辜、背信棄義、陰險狡詐，我們不是那樣的人�！�